戊午三月，与画法研究会诸同志观清之文华殿古书画，以鄙见评之如左。

      林椿《四季花鸟》，工研极矣。宋人作画，其布置最精，故虽毫点厘画略无板刻意。唯其工细，故花瓣之倾侧，叶之反正，蕊之娇，蒂之固，其态乃毕现。而鸟羽之郁丽，及分配布置，乃能悉合美理，靡有缺憾。今人以刻画为工，失之远矣。——徐悲鸿

林椿，南宋画家,钱塘(今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174-1189)时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。

      2008年4月下旬在上海东亚展览馆举办的“首届上海中国古玩艺术品博览会”,一位旅居挪威的海外华人收藏家提供的南宋林椿《四季花鸟图》轴,《四季花鸟图》现藏燕善堂,此图纵103厘米,横57厘米,绢本设色。图中有款：“淳熙五年夏月，画院待诏赐金带林椿制。”此图流传有序，见《石渠宝笈》初编。但此画注重用笔，与《果熟来禽图》《梅竹寒禽图》不尽相同，设色虽然较重，却没有让色粉掩盖墨迹，有人推测是林椿早年所作。

　　此画把四季花卉如水仙、红莲、梅花等绘于一图，是因为古人认为它们都具有一种坚贞耐寒的节操，是花木中之至清者。如墨笔画白描水仙两株，花叶并不多，画家勾出了水仙婀娜多姿的叶子和花瓣，用淡绿深染出叶面，分出阴阳向背，把水仙迎风翻仰、带露含香的秀骨清姿，刻画得淋漓尽致。四朵娇艳盛开的红莲，仅仅占了整幅画极少一部分，红莲后面衬阴阳向背绿叶，鲜活饱满，绿红相映，格外显眼。画家在绢上还作疏枝绿萼白梅一枝，工巧精丽，萼与花瓣均用细笔勾勒，先用淡墨染出萼片和花瓣的底部，再用白粉晕出重重叠叠的花瓣，生动地表现出白梅那种洁白缣素、润若凝脂的清香冷艳的风韵。再加上它那清癯如铁的枝干，把号称“铁骨冰肌”的梅花描绘得肖神入骨。

　　两只美丽的锦鸡，落在青石之上，举头观看，似有所闻，它凝神注目的神态和娇弱妩媚的姿容，被描绘得十分生动。此画的技巧相当高超，锦鸡华丽的毛羽和尾翎上的细致斑纹与光泽，羽毛五色斑斓，都被描绘得富有真实感。足见林椿有深厚的功力，有精致的观察。

宋林椿四季花鳥圖卷神品

      素絹本著色畫,款識「淳熙五年歲次戊戌夏日錢唐林椿繪」下有「林椿印」一印。絹首有「乾隆御覽之寶｣一璽「貢師泰」「元節」两印。絹末有「真賞」「子孫世昌」惟口一印(]。拖尾有貢師泰跋云:錢唐林椿以工畫得名於時，筆無妄下，資諸家善處而有之，故能筆意豪邁，脱去凡俗，如世所稱杜子美詩、韓退之文，無一筆一字無師承，所以備具衆體之妙，而前無古人后無來者。今觀此幅，四季花鳥精彩助人，妙奪造化，豈後世庸史所能及耶?宣城貢師泰跋。又方壺記云.金門羽客方方壶拜觀。又王士點記云"魯人王士點觀於京師迎陽里。又揭慀斯跋云"寫生貴精，弗精则弗肖，必求其肖，又多失之工。精而肖，肖而不失工，唯林椿能之，此外皆不逮也。此圖曲盡羽族飛鳴之狀、花木迎風之態,而行筆設色又不在筆墨間可辨，具眼者珍之。翰林學士揭慀斯。又沈度題云林君久上仙都去，綵筆流傳四海中。短局珍藏歸秘笈，主人原是米南宫。雲間沈度題。又吴寬跋云"南宋林椿以繪事擅聲於淳熙間，世罕見其跡。謙齋宫傅先生雅蓄古人書畫，乃以此卷見示，俾得快睹,詎非幸败?敬書數語，聊以誌喜云。延陵吴寬。絹高八寸六分，廣六尺二寸二分。謹按"林椿爲淳熙時畫院待詔。椿畫花草、翎毛、瓜果師趙昌，趙昌師滕卷之厕二七三盛京故宫書畫録昌祐。此圖傅彩鮮明，氣韻生動。尺幅分繪四季花鳥,變態萬千,各殊景物,真能傳花鳥精神'置之勝華昌祐之間,殆無以辨。極寫生之能事'時史摹擬,僅能得其形似,神韻遠不逮矣。——《盛京故宫书画录》

《枇杷山鸟图》册页，绢本，设色，纵26.9厘米，横27.2厘米，笔法精细，它与《果熟来禽图》册页、《葡萄草虫图》册同藏故宫博物院;

    《枇杷山鸟图》江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生

历史传承：

该图历经清人宋荦、清内府收藏。现收藏于北京故宫博物院。

该图经《中国古代书画图目》十九、《中国美术全集·绘画编》4、《故宫博物院藏文物珍品全集·晋唐两宋绘画·花鸟走兽卷》、《故宫博物院藏品大系·绘画编》3等影印；《石渠宝笈·三编》、《中国古代书画目录》第二册著录。

      此图绘有果枝一束，枝上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飞情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态 刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美，是南宋初期花鸟画的代表之作。

《果熟来禽图》局部

2003年贺年有奖明信片《中国古代花鸟画》4-1宋·林椿·果熟来禽图

     《宋林椿果熟来禽图》，出自南宋画家林椿之手，画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟 蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？

《葡萄草虫图》册同藏故宫博物院

      此为南宋林椿的《葡萄草虫图》，原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。纨扇页，绢本，设色，纵26.2厘米，横27厘米。

      图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以 双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观 察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜 重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。

《宋林椿山茶霁雪图》

白雪纷飞，百花凋零，万物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶却在沉寂的大地中悄悄地绽放了。它头戴金色的蕊冠，身披红艳的花裳，一边伸展着如璧般的厚叶，一边亲吻着片片飘落的冰霜。寒冬里，既悦人眼目，也暖人心房

[名称]宋 林椿 梅竹寒禽图[年代]宋代[简介]团扇，绢本，设色，纵24.8厘米，横26.9厘米。上海博物馆藏。

[名称]宋 林椿 海棠图[年代]宋代[简介]团扇，绢本，设色，纵23.4厘米，横24厘米，中国台北故宫博物院藏。

      画中有西府海棠一枝，其花或灼灼盛开，或含苞欲放；花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可人，栩栩如生。此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。

《写生玉簪》：册页、绢本、设色，纵24.6厘米，横23.6厘米，现藏台北故宫博物院。

画中玉簪花缤纷伫立，馥郁的香气，引来蝶儿萦绕飞舞。花与蝶，都以纤细的墨线先行勾出轮廓，随后再填染颜色。雪白的花瓣与翠绿的叶片相互烘托，更增添了香花的奕奕神采。

十全报喜图(传)南宋 林椿台北故宫博物院轴鋦本没色173.2x97.6厘米

      绘山石峻峭，苍松虬劲，十只喜鹊姿态各异，俯仰鸣叫，栖松卧石，错落有致。喜鹊自古在民间有着吉祥的含义，听到喜鹊鸣叫意味着人生有大喜大福即将到来。十只喜鹊鸣叫则是人生喜之极尽，寓意人们对幸福的企盼。此幅托名林椿，实则更接近明人周之冕流派。

      款识题跋:自跋:画院待诏林椿画。

      鉴赏跋:诗塘:翠竹苍松春卉妍。灵禽求友集翩期。初韶报喜事咸治。六合四和庆十全。御题宋林椿十全报喜图。豆黄钺奉勅敬书。(印记:臣黄钺印、翰林供奉)

      钤印:作者印:(不辨。葫芦印)。

      收藏印:鉴藏宝玺:周甲延禧之宝，嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宝笈三编，宣统御览之宝;收传印记:都省书画之印，晋府书画之印，果亲王府书画之印，奥本恒之家藏，清閟阁珍玩。

      著录书籍:石渠宝笈三编(延春阁)，第三册，页1485;

　　林椿以善于布色著称，元夏文彦称赞他：“花鸟翎毛师赵昌，傅色轻淡，深得造化之妙”。此图设色尤为妙绝，深红色的秋果，淡红色的叶子，淡黄色的花心，阴阳碧绿色的叶子和色泽多种的锦鸡，笔触细腻，色调对比鲜明柔美,说明他与善于布色的徐崇嗣、赵昌画派确有一定的渊源关系。

       林椿。傅色轻淡，深得写生之妙，极富生趣，所作花鸟果品直接以色彩分出物象之浓淡，层层晕染阴阳向背，饱满莹润轻匀透明，四实烂漫，鸟雀偷窥，惊飞欲起，栩栩如生，尤小幅笔触工细，布色鲜明，静中寓动，生机盎然，为世人所宝。钱良右题其《茶花鸽子图》云:“林椿真迹，世不多见，或得片缣寸纸，不啻天球河图。此卷《茶花鸽子图》，经营布置，各极其态，览之景物生情，宛然欲活，可谓曲尽能事者矣。若后世懒弱柔腕，率意而成者，乌能如是耶?”

传世作品有《梅竹寒禽图》册页藏上海博物馆;《写生海棠图》册页藏台北故宫博物院;《花鸟图》卷图录于《浙江古代画家作品集》。

      那么南宋末时，跟林椿同时期的庄肃，在其《画继补遗》记:吴炳，毗陵人，工画花果、禽鸟。真能写生，可夺造化。林椿，钱唐人，工画翎毛、花卉，可亚吴炳，且傅色得法。但描写差弱耳。

      这里把吴炳与林椿放在一起记述，且有了对比，意思是其描写水平略亚于吴炳。林椿的设色。“傅色得法”，“敷色轻淡，深得造化之妙”。

       如同大牛马远，在南宋末时几乎要埋没于历史的茫茫云烟之中，林椿不单在众神辈出的南宋显得毫不起眼，在后来的元、明二季仍似乎处于籍籍无名的境况。而林椿和吴炳二人，上纵四百年到此来看的整个工笔花鸟画的发展脉络上，此二人实际上起到了至关关键的节点作用，而这种影响几乎是润物无声地波及后延五百年的元、明、清三代。

参考资料：

林椿花鸟作品赏析

http://www.360doc.com/content/16/0509/23/21545287_557706591.shtml

南宋画家林椿工笔花鸟作品欣赏https://www.sohu.com/a/304034767_744221

南宋·林椿四季花鸟图https://finance.sina.com.cn/money/collection/shuhua/20080331/14324690348.shtml

清林椿花鸟图卷转发@佩然君:书法绘画..来自佩然君-微博https://weibo.com/6339887704/JB8uc5u04

《盛京故宫书画录》收录清末沈阳故宫翔凤阁所藏书画。共收书画四百四十九件，体例仿《石渠宝笈》。分卷、轴、册、经、幅、额、联七类，每一类前书后画，末附刻丝、刺绣。卷之属二    宋林椿四季花鸟图卷七二

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